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眼睛，是科什艺术道路上的资源，但是是他自己生活一团乱麻的诅咒。在电影中，他的音乐有多成功，现实生活就有多糟糕，但是生活是糟糕的嘛？对他的体验来说是的。小时候被父亲放在暴躁的马蹄下的无奈，被母亲送走的顺从，被修女们的压抑，造就了他自由爵士的灵魂。但是，成年后，被喜爱的人的拒绝，被朋友的遗弃，被各种人高高捧起又轻轻忽略。。。但是就是在这种矛盾之中活着，导致他无法与自己或与别人和解吧？就是在这种环境中，导致他对自己总是有错乱的认识吧？孤独，也是是艺术家的母题，也是被个人必经的坎。。。里面用的最好的是关门和开窗的运用。。。

同卓别林早期的电影相像，塔蒂用松散的故事构建自己的电影，于洛从一个情景进入另一个情景。他的世界充斥着复杂荒谬的条条框框和社会习俗的约束。但于洛有些胆怯，小心翼翼地行走其中，却不能像卓别林那样毫不费力的逃脱陷阱。但当卓别林直白的宣教被人遗忘时，塔蒂电影中折射的洞察力依然经久不衰。

“音乐，就是我活着的全部意义。”

剧情拖沓，乱改失去原著精气神。张曼玉的南孙可以替代，红姑则很难。

他的苦痛无人理解，只能与流浪老者分享… 他视若搭档的女孩说我从来没有爱过他，是不是身边的许多人都是这样呢？