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在娄烨装逼的旁白，装逼的叙事，装逼的镜头底下，我有点分不清周迅这是在演戏还是在演自己，太美太真实，把她其他作品中的表演都比了下去。另外，从里到外，还原了一个真实的上海，比起现在城乡结合部青年向往的国际时尚都市金融中心，这才是它本来的面貌，内核的样子。

一老一少两个牛逼男人飚戏。还凑合的法律剧，有点拖沓。

贾宏声也太俊了吧！！…我一直以为美美就是牡丹，故意不愿与马达相认，直到美美费心地在左腿上贴牡丹……马达和牡丹死得太突然……我都还没做好马达找到牡丹的心理准备，然后就…………

说起Avatar，反而是对这部印象更深更好。。。

勉强及格。二十周年版蓝光重刷。娄烨的各项诉求在这部就已成型，一种大陆王家卫分卫的影像风格，或者说是第六代美学的典型演练——有点脏乱与写实的环境跟妆容，少女身上廉价牡丹贴画、手里拿个美人鱼娃娃，这种简陋笨拙的抒情笔法在王超等那代电影人的作品里都很明显。一个荒唐的犯罪行为（看似随便的绑架案还引出了罪犯间的互杀），和一次执拗的爱恋，其实你说马达纠结于往日记忆的寻人还理解得通，但是美美为啥问叙述者“会不会像马达一样找我”呢？让马达这种男人找你干嘛？找到了以后灌你伏特加，然后俩人一起跳河去死？马达帮人绑架牡丹，帮了就是帮了，还扯那么多干嘛？一种在2000年都有点落伍的文艺病。贾宏声满脸大坑，周迅的眼袋太重还肥，演少女不太行。素人唱《解脱》什么的，娄烨的音乐品味比贾樟柯可差太多。优点是有效构筑了私人化的城市