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还是以前的经典电影有味道，好好笑哟！

其实我一直都很奇怪，为什么学电影的专业人士要一遍一遍的剖析它，md一学期老师就讲它，片子拍的还成，到不至于捧成这样吧，这片真的和我没共鸣，我真的是喜欢姜文这个男人，不是喜欢他的电影。。，

杀人者当受到惩戒，这难道不是显而易见的吗，不仅是为了惩罚他的罪行，更是为了预防可能的罪行，如果没有惩戒的法律，难道犯罪行为不会增加、社会不会混乱，我只知道有时候可能的惩罚是我的唯一顾虑，至于什么样的法律是正义的，法律的可修改性，法律的制定者，法律是否公执行等问题则是值得深思的

看完以后怅然若失，不错的美番

6/10。突然漂浮出叙事节奏的离题部分才是瓦尔达的影像核心，在勃良地葡萄庄园的拍摄旅程中，她首先想起了博物馆的画作《最后的审判》，穿插和讲述完画中的故事再转回葡萄园，这种离题总是游戏般存在于纪录片中，她有时直接跳出来，在镜头前扛起大捆的麦穗，弯腰摆出拾穗者的姿势，有时突发奇想，把手伸到拍摄的公路上做抓握卡车的游戏，还有时是无意间捡拾起自己衰老的时光，她捡起失去指针的时钟，当她回家打开旅行的手提箱清理纪念品，刻满皱纹的手在《萨斯基亚》的画片上抚摸移动，在讲完拍摄初衷后，转而面对镜头梳理自己稀疏的红发，让观众看到其中掩藏的白发，代表永恒的时钟和铭刻着灵魂的皱纹、白发体现了她的自我思考。瓦尔达采访和了解拾荒者的生活、爱好，这是对当下排外主义的政治担忧，一如她手持DV拍下反对极右党领导人玛丽·勒庞的游行。