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2.22 不愧是港基圈，就是拗得土土的尷尬。太保最佳

没被剧透的好处是花式打破观影预期，以为是俩孩子间的故事，结果芬妮？化用《哈姆雷特》、宛如《猎人之夜》，儿童恐怖片+哥特情节剧即视感，一度《闪灵》式孩怕，亚历山大正面刚继父带感；夜宿犹太家是华彩段落，面具、人偶、“死神”，仿佛《面孔》的魔幻，神秘主义的平行剪辑，“伊斯梅尔的幽魂”？

我都忘了我看过了，这电影就是这么过目能忘。这部结合了讲不好故事，故意矮化的反派，昏昏欲睡的打斗场面三大不能忍。能给这分只因奎恩了。华纳为什么找这位导演来扛动作娱乐大片也。。。就算想要全女性主创班底当买点，好莱坞也不是没有成熟的女性导演啊。

伯格曼嫉妒塔氏，因为“他放弃了现实主义，并让梦在房间里如此自然地移动”；他可能也喜爱维斯康蒂，承认“圣诞晚宴那场戏就是从《豹》中学来的”。所以事实就是，伯格曼在二者之间，在现实与超现实、清醒与混沌间穿梭—哪怕显得些许僵硬。伊斯梅尔的雌雄同体象征着梦与现实的边界，流动、自然但又足够戏剧化；母亲丧夫后抛下剧院改嫁主教—从戏剧投向宗教的怀抱；亚历山大不断地谎言以填补恐惧与未知的缝隙—父亲死后，他终成一个合格的“说谎者”“编造家”，这难道不就是艺术家的雏形吗？而光明已至，亚历山大又有了新的亡魂作伴。死去的继父成为新的梦魇，也是新的艺术养料。它似乎就是在告诉观众：你们喜爱，或者唾弃的“我”，就是这样长大的。“我”用双眼捕捉着风、电、雪、水，捕捉着一个庞大而幸福、虚伪而空洞的家庭，捕捉着生命原初的模样。

最大看点是长大后我就成了你，终于轮到伊万来开夜店和美女唱跳Diamonds are a girl’s best friend了。除了这个梦回红磨坊，和一些可爱细节比如早餐三明治，亮片小腰包，彩弹大战和介绍人物时的乱涂乱画，这片就真的还挺没意思的，主线剧情敷衍得像是二十年前犯罪电影里拿出来的一条支线，配角人物一个没立起来，道德保险加得有点太谨慎恨不得每一帧都打一行字幕提醒“糖心VLOG产精国品免费入口只杀了坏人哦”。罪犯当然可以改邪归正说什么“你让我想做个没那么糟糕的人”，但真没必要让糖心VLOG产精国品免费入口哈莉·fu**ing·奎茵来讲啊！