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真正的戏中戏，格温妮丝没有演“泰坦尼克号”丝毫没有遗憾。

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跟当年看完[天堂电影院]之后的感觉一样，全世界人民都在说这部电影好看，但我是真没多大感觉，只有当影片最后，两个探员发生了相反的性格转变，这样的巨大反差让我觉得很有意思。影片的结局太开放了，宋康昊大叔的表情简直太不厚道了。

这是一部需要怀抱着感恩的心看的剧，但凡有点人性的人看了都会从片中悟出点什么，向这些人生终点的摆渡人致敬！毕竟这不是一般人能吃的饭碗，导演也很真实的把这些人的生活给诠释出来，现实当中这些人会被正常人所忌讳跟排斥，他们所见生死离别远远多余正常人，可谓人生百态都见怪不怪了，并不是为了显现他们的冷血，而是他们更懂得告别，这是对往生者最后的尊重，也让活着的人懂得活着的意义。

真正为“永高”的圈中地位打下基础者，仍属黄、罗成立“永高电影有限公司”后推出的贺岁创业作《家有喜事》。由于本身阵容强劲，公映前又闹出震惊一时的“劫底片案”及爆发演艺圈“反黑大游行”等事件，因而《家》片票房大盛，下档后统计收入超过4 800万港元，成功刷新中西影片历史票房纪录（同年被《审死官》以4 900万港元超越）！ 1992年1月底，因发生《家有喜事》底片被劫事件，全港共计300多位演艺界人士合力发起“抗暴反黑大游行”，参加者包括成龙、徐克、吴思远、许冠文、周润发、周星驰、曾志伟、刘德华等，目的在于抗议影圈此起彼伏的暴力行为，而这亦是世界电影史上首次因反对影圈涉黑而发动的大游行，成为震惊一时的国际新闻。（魏君子《香港电影史记》）