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“她已经十六岁，是时候了。”对于马和女孩，同样的年龄，不同的时间。

观影过程一直回溯到趣味游戏 阶级间无共同话语产生的隔阂而催生的对立面和冷暴力 职业的落差 物质的差距 歌剧电视 两种生活的差异性在整个电影中非常完美的进行了细致描述 最后苏菲对着书柜补了一枪 没有话语权的阶级如果不打破固有模式的 同样的悲剧在今后依旧会上演 两位女主的表演无懈可击

爱了一个不能爱的人😳

1. 苏菲去配眼镜，买回一副墨镜，遮蔽自己的秘密。其他人对此视而不见，梅琳达戴上时，才对苏菲的处境有所感知。上层阶级的同情就如每年捐给教堂的垃圾。2. 电话机的镜子多次拍到家中人的背影。直到苏菲偷听电话，她真实的身影在景框中逐渐消失，只留镜像，苏菲进入失控的世界——不被注意但始终存在的世界3. 梅琳达告知男友怀孕、珍被神父的车撞死前都被一束超现实的光照亮，神的宽恕与惩罚。4. 神父代表宗教的倾向：包容伪善的上流阶级，驱赶带来威胁的穷人。结尾的设计表达了夏布罗尔的道德立场：不可杀人5. 梅琳达试图抚平阶级对个体的固化，但在遭遇攻击时又本能般地寻求阶级的庇护，她的死亡是对不可调和的最佳注脚。6. 上层阶级和穷人都被电视吸引，富人在电视前正襟危坐观赏歌剧，穷人举猎枪撕衣服狂欢，都是同样的荒诞虚无