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经典改编，还是忠于原著的，一路都很稳。

小明从小就好喜欢好喜欢收集鬼故事，有一天他跋山涉水，经历了千辛万苦终于来到了一间专门卖鬼故事的书店。小明说，老板老板哪一本鬼故事最可怕？老板想了想之后呢，就从背后拿出了一本书，老板跟小明说，如果要买这本书的话，千万千万不要翻到最后一页。因为最后一页，最可怕。

一些细节美不胜收，镜头跳跃出美感。充满女权主义的隐喻。

反转和不断推倒重新讲述的方式很像《看不见的客人》，《看不见的客人》好歹还是正邪较量，《目击者追凶》就一条道走到黑了。华语悬疑片中算上乘！但是我仍然认为光烧脑，舍弃人物的故事总有遗憾。四星吧。

#香港新浪潮# 许鞍华在兼顾商业与艺术之时，影片天平明显倾向于前者多于后者，一味迎合观众的心理需求与对感官刺激的嗜好，许鞍华不惜丢弃《疯劫》中对现代电影语言的创造革新意识，若将其与74年唐书璇的代表作《再见中国》比较，同样作为香港女性导演，二者高下更是立见分晓，唐书璇不仅敢于在大陆“文革”尚未结束之时就大胆触碰此禁忌题材，甚至在两岸三地连遭封禁，同时对大陆与香港两个意识形态阵营都有不凡的深度思考，而非廉价的为赚取观者同情心的控诉行为。反观《投奔怒海》，纳有角色的容器/舞台近乎被许鞍华处理为一座大型红色越南奇观游乐园，例如新经济区、鸡场、包括岘港本身，一出又一出马戏团式的剥削式表演轮番上演，吸足观众眼球，被生硬塞入容器中的人物符号：（见长评。2022.7.13