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东京物语中大家族体系崩溃的前奏，这是麦实离开母体的夏日，二十余年的生活模式终因嫁女而改变，虽有收获时节的沉甸幸福，但秋日和寒冬也将接踵而至。【9】

就莫名其妙看得少女心爆棚哇！！！

很难相信这是1951年的电影，这里面涉及的对话、讨论的观点毫不过时，甚至有某种超前性，可以分毫不改地放在当下的社会里重新讨论，并交锋出相似的论调。关于女性的婚姻自主权以及家庭在其中干涉甚至强权下的恶效应都有非常深刻的洞察。 这次看小津，很痴迷于每次家庭成员间的对话，剧本将这样生活化的场面可以一秒切入到深刻的社会共性中，用寥寥数笔便完成对生活见地的哲理式阐述，借由家庭成员之口道出经年累积出的人生体悟。女儿和大嫂在海边交换着生活不易的个中滋味，老两口望着屋外为分别的感伤自我抚慰。 看着这些熟悉的演员不断变换角色调整各自间的关系，这部里面还是夫妻，下一部里就成了母子，连着看下来反倒有种别样的趣味，建构起小津电影里独有的魅力。

约会那里小松菜奈真是典型“双标”撒糖啊~太可爱了，依然很有少女感啊。中间剧情确实有点拖沓无聊，但很喜欢故事设定，厌弃的自己，在你眼中却是如此出众，面对这样的喜欢，一定要充满感激啊~虽然喜欢着不停下的雨，但最后能看见久违的晴天，真的很好。

卢米埃尔兄弟的第一部影片，也许拍摄于1895年3月，是在他们的摄影厂大门外设置的一个镜头，体现出电影初期的基本诉求：真实人物的真实运动。1895年3月22日，在民族工业促进会在巴黎召开的一次会议上进行了公映。