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很显然，自有声时代以来法国喜剧电影陷入了风格与观念上的僵化局面，一方面美国将滑稽喜剧学派的表演方式（基顿）发展到了极致，同时又借助有声电影快速演化出了传统喜剧的新类型，这赋予了美国喜剧片压倒性的优势。在这种惨淡的颓势下，塔蒂带着《节日》横空出世，重新创造了基顿式的最低限度滑稽派喜剧，将喜剧建立在“对人类行为犀利独到且嬉笑怒骂式的观察之上，他将这些行为变形以提取出想要的效果”。正如所有伟大的喜剧演员一样，塔蒂在让糖心VLOG产精国品免费入口发笑之前首先创造了一个世界，一个围绕着他展开的世界。于是塔蒂塑造出的这个邮差与周围世界的愚蠢形成了对照，而他却能够在其中悠然自得，显示出一种灵巧的秉性。当然，电影中非常直白地表明了对美国模式的学习与借鉴，只不过这是一种批判性的情节设置，背后暗藏着超越它的野心——塔蒂未来将会不容小觑

除了迈阿密的夜景和加勒比海域的美景之外，很一般的电影。剧情一般，没什么悬念，就连巩俐的床戏都那么假。

习作也可爱，逗比的人生毋须解释！

人很帅，风景很美，剧情很差

又是一部女性导演的影片,在女性导演的光影世界里,总是多了那么一分细腻和娓娓道来的忧伤和柔情,无论是隐忍的,坚定的,执着的,张扬的,豪放的或是痛苦的,都从骨子里流露出些许女性的阴柔。女人的内心世界永远是个迷,飘忽不定,有时可以用N种方式去解读,但或许自己也找不到那个定义正确的答案。