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看到最后还是略带心酸的被感动到了，其实去掉小月从前就和阿旭遇到过这明显刻意设计的情节就刚刚好了。孤独的人们你帮我，我帮你，相互取暖，这样也就够了。看到钱小豪有点感叹也是老了不少啊。红姐超棒！

段小楼成全了程蝶衣一次，蝶衣却成全了小楼一辈子。小楼的不能坚持，不是因为菊仙，就算没菊仙，也还会有各种别的原因。真正的原因是他自己的不敢。怎么敢在凡人堆儿里回应蝶衣的期待……直到那泣不成声的质问，才暴露那份儿心底里的在乎。

整体还算挺温馨的香港底层人物的生活电影，但男主阿旭的性格不太喜欢，虽然不幸的生活带给他很多困扰，但他动不动就骂人、偷前女友的钱、不经芬姨同意就偷卖人家的古董家具（尽管事后买了新电视、新沙发给芬姨）等等行为还是为我不喜，幸好后面对“老年痴呆”的芬姨不离弃挽回了些许好感。…结尾败笔。

2018年重看大銀幕。還是十幾歲時，連同原著看過不少次，對這部片了解得滾瓜爛熟。長大後重看，更覺得徹底是一部關乎「醜陋」的電影，除了程蝶衣對京戲執著與菊仙部分氣度是美的，其餘皆是有脈絡地表現各個時代的各種人物、國族習性、細節的醜陋不堪及荒涼。 這也是一部幽魂般的電影，角色定位彷彿轉世疊印，母親重疊著菊仙、蝶衣著魔成虞姬（張國榮也疊著程蝶衣），卻也吸進戲班權威陋習、小癩子喊糖葫蘆餘音環繞終生，光影迷濛，全幅歷史與人生都如不得超生的魂魄。「不是唱戲的命」。 然後，不僅用〈思凡〉作為角色扭曲的開端，也在很多幕切用同一齣〈霸王別姬〉的戲詞去連貫前後劇情，〈牡丹亭〉、〈貴妃醉酒〉...每一齣戲曲都順理成章地存在。

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