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女演员台词讲得真好听。凝练，沉静，哀婉，肃穆。

妈蛋，这是我最近看的青春电影哭的最情不自禁的一回了。

Dreyer呈现出一种独立于宏观影史发展的创作演变，本片的风格相对于Ordet又有不少调整。在新浪潮的大背景下退回戏剧内核，沉静的镜头仅提供丈量人物的标尺，退回更深的幕后，全知全能性不再。联系到剧情，难道这就是Gertrud碰壁音乐，离开诗歌，最终投向哲学/心理学的修辞互文...？然而结尾依然是归于宗教，无论是女主奉行的“爱知中心主义”还是最后的钟声。这么说来，如果本片内部要保持统一，那么它与Ordet难道就没有矛盾么？一面是几乎Hegelian的宗教project—逻辑，思辨，Wissenschaft；另一面是Kierkegaard式的“武断”信仰。

中国校园里发生的那点儿事似乎都让国内编剧们写完了，家庭条件的悬殊，学习成绩的悬殊，生活环境的悬殊都能成为两位主人公从火星撞地球到深深 吸引，这样的桥段太过熟悉了。当然影片也不是一无是处，演员还挺为作品加分的，起码与角色吻和，不会让观众看着尴尬。还有小白同学如果再能痞一点儿就更好了

“Up,Down,Fragile。”这是经常出现在包装箱上的文字提示，以此来代指三个女人在巴黎的生活故事。工人阶级（Ninon），富人阶级（Louise），以及游离在阶级之外的迷失者（Ida）。Ida线是最迷人的，一个不知道来路与归途的幽灵般的人物，日常生活就是买热狗和与猫聊天，研究镜子里她的身体部位分别像谁，根据记忆里的片段寻找一首散落的歌。歌舞元素自然地镶嵌在故事的各个角落，Ninon和Louise共舞的段落最有趣，楼梯上下，同骂一个渣男，忘了泡茶。