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著名的“表现主义影片”是介于知识分子文化和教养浅薄者媒介之间休战的一个终了，而并非一种新的出发。当然，给风尚注入新生命的是《卡里加里博士的小屋》，主要是因为它在法国得到了非同寻常的欢迎（之后是在美国），反过来制作人和导演才自觉地寻找那些在出口的市场当中会被当作是德国特有的母题……虽然在形塑德国电影形态中有决定性的作用，但是作为一部在魏玛共和国期间制作的影片它的非典型又是显而易见的……他（康拉德·维特）出演了《卡里加里博士的小屋》中的梦游者塞萨尔，他创造的表现主义的表演风格使他一举成为国际明星。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》） 故事原本……是一个关于不受控制的独裁主义导致战争灾难的政治寓言……增加了序幕和尾声……电影的政治背景就遭到了破坏。（斯卡尔《魔鬼秀：恐怖电影的文化史》）

PS：其实这个同样的内核在番外，不，乃至系列中已经被用烂了好吗，然后关键是新的演绎并没有什么新意。等萌乌龟也玩烂了玩什么。

次凹。这反转的太奇葩了····

上尉还是上了火车 编剧良心了一次 既然饱受折磨为何还要忍受孤独

从精神病院长椅上男主口中讲述了一个精神病院长曾在他们村儿作妖害死好友逼疯心爱女人最后自己反被套路成为精神病院患者的故事。这部单纯靠化妆，音乐，美术剪辑和演员夸张表演的片子，把全德国的老少爷们全骗到连炉子都没有的冰冷的电影院里，最终成为恐怖惊悚片鼻祖，就是个传奇！单说一个，后来的《禁闭岛》就类似这样的故事吧。