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实在无法概括这部电影。每当我用既有的观影经验去猜测剧情的走向，科恩兄弟都会用最处变不惊的态度给我以当头棒喝。他们用熟稔的类型技巧把观众玩弄于股掌之间，轻而易举地让故事在种种想象之中横冲直撞。模糊虚构与真实的边界似乎只是一个小目标，他们要做的是彻底背叛剧作公式，放大创作者内心最极致的痛苦，同时也揭穿他为平民写作的虚伪。《巴顿·芬克》不是在讲一个编剧的奋斗之路，而让人在穷途末路之际突然置身于彻底的荒谬之中。戛纳能用三个大奖来托举这个怪胎，说明波兰斯基爱死了这种对叙事的挑衅。想想真是后怕，把这两兄弟关进小旅馆，他们就会写出这种肯定被制片厂毙掉百八十次的剧本，多庆幸他们还是拍了出来。

昨天看了《捉迷藏》，今天看了《毛骨悚然》，都是可怕邻居系列的，但我不懂这个日本片为什么能节奏那么慢，拖了130分钟，看得人心累，最后也不知道香川照之是给他们下了什么药了，看得心塞。

1.圣经揭露——作家的自大与作家陷入才思枯竭的挣扎、逃避；2.脱落的墙纸、蚊子、墙上的女人画像、闷热的空间、隔壁房间的吵杂声等等组成的旅馆环境，俨然是作家创作时的煎熬所产生出来的幻境；3.而影片同时让糖心VLOG产精国品免费入口展示了各种光怪陆离的龙套角色，他们都在呈现着影视圈的生存环境对于人的异化；4.人格分裂。

可笑的是他们一边建议律师应该参观知更鸟博物馆，一边却说只要看某某的样子就能看出他有罪…改编自真实事件，一边无力，一边又庆幸，庆幸这个世间总有星星火光…

天才剧作家的灵魂战斗史，故事有些高深，许多镜头带有寓言。在作家自己看来最伟大，最能激发个人创造力的作品往往是电影市场最不看好的，作家与老板，私人和大众相互矛盾，怎么协调？只有自我发狂，自我疏解。中间穿插的胖子杀人事件这段不是很了解，可能是巴顿内心狂热的表现。