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不知道绝境中的人们是不是真的会这个样子，也不知道绝境中的我会是怎么样的，自然也就不知道这电影本身的立意了。但是想吐槽两点，那个刺伤北野武的男孩手里拿的漫画是灌篮高手有木有啊，那个背景音乐完全和电影形成强烈反差。导演太会玩了！

セリフが心に染み渡るわ。

瓦尔达的切入点永远是现实，但她的长处却是虚构，这部现实主义力作则处在二者中间的张力地带。她看似很纪录片式的拍法却暗自彰显着故事的虚拟性：所有关于莫娜生前的画面都是虚构的。现实里与她交错的人都在讲着她的故事，把她造进了自己的叙事体里；而电影则通过虚构的力量给自由流浪的莫娜以完全自主自由存在的权利。一方面镜头正如电影里其他人物一样漫不经心地扫过她的身体，另一方面又特写着她逐步由自由堕入困苦的全过程。最终当她终于死去的时候，虚拟的故事里迸发出了无尽的现实主义力量。

我怀疑本来是电影后来被充水成电视剧，剧情的老套，即使配上电影级别的演员和镜头，依旧不能成为好看的说辞。

真正的随心所欲带来真正的无依之地。瓦尔达对电影这种形式的感觉好到令我惊讶，这种片给美国导演拍指不定多难看，可在她手里重新一折腾（却不露折腾痕迹）立马脱胎换骨。轻飘飘的伪善+轻飘飘的自由依然只能换来沉重的结局。