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镜头对准了一个边缘人物，截取了他在汾阳的生活段落，谋生方式、生活圈子、破灭在萌芽阶段的恋爱、迟早要到来的结局，以及社会转变中的人际关系，电影表现了社会边缘小人物的尊严，和时代发展变化对他们的影响。对这样一个四处闲逛、百无聊赖的惯偷，贾樟柯采取了客观记录的姿态，卸下了道德审判的包袱，突出了他所受到的一系列伤害，表达了人物的焦虑、困惑、挣扎和叛逆。《电影手册》评论《小武》摆脱了中国电影的常规，这个评价实至名归，它如此诚实地表达了正在活着的中国人的气息，通过小县城映射出当时中国社会的缩影。手法上采用手持摄影和原始音源，运用声音元素来扩展画内空间，《心雨》《精忠报国》等流行歌曲突出了时代归属感，也投射或反衬出人物当时的心境

恍惚中以为是在中国某个山村里发生的事情，此时此地，恰如彼时彼地。

我不知道拍的时候导演潜意识里的观众群是谁 这个世界存在两种社会 一种是道德的社会 一种是义的社会 小武在前一种社会早就被判了死刑 因为他的前科和现在的工作 后一种社会是他赖以生存的基础 但是当爱情来袭 让他虚幻得以为自己可以进入前一种时 爱情抛弃了他 弄得他连义的社会都待不下去了

人可以像动物一样被强制抬走，在女方没有完全同意的情况下与她发生关系，在有些社会里这属于绑架、性侵等犯罪行为，在有些社会里被美其名曰为“抢亲”。

《小武》、《站台》两部构建起心中的贾樟柯框架 看到《世界》直接崩塌了，当时强迫自己几次也看不下去 导演到了聚光灯下、地下来到地上，这转变咋这么大呢？？？不会拍片子了？？？ 之后 再不看此人。。。 小武在澡堂里大声唱《心雨》一段戏 记忆深刻