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Nana曾经思考过自己是否活得真的快乐，但思考的结果却冥冥中预料了她的结局:Elle est heureuse,因为她如愿获得了男人们对她的「特殊对待」，即便这所谓的青睐短暂而虚伪；elle est malheureuse,她因此从主动地获得爱的客体转变为了被动博取爱的主体；mais elle est heureuse,她明白了要经历错误才能达到生活的真理；mais elle est malheureuse,在那片虚假的美好之下，她压根无力控制自己的生活。所谓「随心所欲」的译名，更像是这一生活残忍玩笑的精准讽刺。

8.0/10。①多个角色交织的多线故事：杀手黎明、他的老搭档李嘉欣（两人也许是情人也许不是）、麦当劳叔叔发型的莫文蔚（和黎明有一段暧昧史）、喜欢扮演店老板的金城武以及他和爸爸的亲情、被男友甩的杨采妮（与金城武有一段暧昧史）。②一种寂寞而迷离的罗曼蒂克气质：很美很对味的摄影（服化道/置景/色彩/光影）；大量的：轻快灵动的手持运镜、跳切、超广角畸变、倾斜构图、升格/抽帧、玻璃与镜像的运用、前景遮挡镜头；配乐大赞。③绿色调的很好，这种一般是渲染破败的颜色被王家卫调出了充满了迷离的美；李嘉欣自慰那段拍的很美完全不色气。④还是蔡明亮的《河流》那句话：这种电影不该玩多线并行叙事。

戈达尔每一个镜头都仿佛在表达对安娜的怜惜和爱不释手，从开头不同角度的立体定格特写，再到安娜与嫖客共处一室时对她身体拍摄的小心翼翼和爱怜，不忍心用镜头直接拍摄与触摸她的面部，而是停留在她反抗时的动作，只有在安娜脱离肉体，目光游离沉浸在自己的思绪之中时才对准她有些焦虑不安但深邃勾人的瞳孔。默片处理段落的观看，文本中的文本，安娜注视屏幕中的圣女贞德，镜头转瞬间照射了她流泪的眼睛。在浮华的都市巴黎之中，她像一只小鸟一样雀跃于街头巷尾，慵懒而又缱绻地在肉体与灵魂之间游刃有余行走着，既可以所谓下流，也有着自己可控的底线，既当妓女也可讨论人生哲学。戈达尔在这部并没有过多使用新浪潮所流行的那些跳切，黑屏，而是以切割时间片段，重构场景的方式去表现她对时空的感知，的确随心所欲，却在其想要挣脱边缘时死在了男性手中

因為暫時得不到感情，所以要的只是陪伴，若即若離才最完美，與你淡似水便千杯不醉。這才是王家衛嘛。哎……這鏡頭語言跟構圖真是，怎麼看怎麼愛！還有李嘉欣那個懶洋洋的小死樣兒怎麼就那麼性感，在床上一邊抽煙一邊zidu的那段真是……簡直了……

算是“性工作者10日谈”的前身吗