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今年主竞最爱（没错又是LGBT题材我就是如此肤浅！填补了90年代法国抗击艾滋病运动集体记忆的影像空白，还把微观镜头对准阴影下的一对年轻同性情侣。集体与私密之间的视角剪辑转换行云流水，历史的记忆与导演的自我经历融为一体，非常令人感动了。

一直在恶补欧洲美术史。用了两天时间看完，对比蒋勋对欧洲美术史认知。又有了新的了解。陈丹青纯通过绘画去讲述欧洲美术，还贯穿中国美术，又从而延展到摄影，电影，文化，艺术等方方面面，一集20-30分钟，其实讲述的也是表面，但每一集总会有些他自我观点，谦逊感受。做为一个影像艺术工作者，认同感很高。不管西方还是东方美术史，绘画还是需要多出去看吧，而不是单纯听谁讲。看完再复盘夯实才能更好的消化理解成为自己的知识。

喜欢这样大量留白冷静的画面感。也许不太喜欢过程中玛嘉烈和赵子龙的故事，但喜欢他结尾的方式。当感情出现裂缝，不如回到当初，想想你最初为何爱上这个人，然后继续爱。即使明白从头来过 哪有这般容易。

摄影和美术都挺好的，但制作痕迹还是重，很难区分小城和北京有什么不同－整部影片都有这样的困惑：大家吐着一口标准的普通话，王志文的语态与水闸工人差了十万八千里，小城既不闭塞、北京也不遥远。本片的冲突设置也让人难以共情：再婚却不征求女儿意见的父亲、在北京因为谜之原因去世的男友、回小城高雅创业却遇阻难的主角。关于大小城市的探讨浅尝辄止，利用时空闪回的手法又浮于表面，许多关系的转变更是让人摸不着头脑。

影片的叙事是从群像逐渐收缩至个体层面的情感、苦难与挣扎，但作者通过形式的构建为苦难与挣扎带来了更加平和与乐观的收尾，死亡阴影下的性与狂欢的主题无论在视觉上通过剪辑还是在文本意义上的情节设计都得到了极为有效与具有情感力量的传达，而群像与个体层面间的叙事割裂则成为影片最令人遗憾的缺点