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没法相信男主最后的醒悟。得了吧。过两天又开始喝了。

用宿命论去总结是不对。宿命论意味着你可以做许多选择，但结果不变，是不同过程的平行宇宙；本故事是你可以有许多选择的想法，但做出的选择是唯一的，唯一宇宙。

男主角的独角戏，把嗜酒如命演绎的淋漓尽致。不得志的作家在酒精麻痹下逐渐任由摆布，甚至走向自我毁灭。喝醉的他能滔滔不绝讲自己的小说，清醒时有才思枯竭。酒瘾来了欲望充满了他的全身使他痛苦，如同毒瘾。好在他身边的人对他都挺好的，女朋友始终如一不离不弃，弟弟要是真的不想管他早把他赶出去了，酒吧的酒保也是。是他们把他拉了回来。电影开始从外景到窗户里这个镜头，希区柯克《惊魂记》也这么用过。还有一个镜头，男主找自己藏在灯罩上的酒时：在画面左下方他几乎绝望的躺在床上，画面右上方就是他藏酒的灯。这个镜头好有冲击力。

萨丕尔-沃尔夫关于语言与思维假设的完美印证，由预见未来世界的宏大视角转为思考人生宿命的生命哲学。情节安排略微转了道弯，接近尾声处豁然明朗。影片整体风格就是维伦纽瓦的冷硬派，画面壮丽音效震撼。艾米演的好细腻，经得住多次大特写考验。

1946年的第18届奥斯卡最佳影片, 很少有电影通篇都在描述一个酗酒者，男主的表演也极为精彩，把酗酒者那魂不守摄的状态刻划的入目三分．