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以大人的视角先入为主才会发现原来自己的内心已经不纯净了。故事的描述一如既往的没用太多修饰的手段，简单直接有力的陈述女孩捞钱的经过。影片一直透露出女孩丢钱后的无助感，这种无助感伴随每个接触女孩的成年人。你会以为每个成年人对钱的态度要么是漠不关心的，或者是会骗钱的。其实人都是善良的。

把汉普顿描述得过于完美，把奥尼尔描述得也过于可怜；所有的分数全给有力的语言和演讲词，以及两个男主的演技。女主不好看…

1h前，母亲只是母亲。1h后，母亲不止是母亲，是桥梁，是战友，是以柔软而坚韧的心接纳一切的近神，是伴随解冻的涅瓦河接过理想一道升腾而起的簇新之火。然而春天只是春天，不承载任何寄托，让河水解冻却无法让人度过新生。五星都给举起旗帜的母亲。

跟《延禧攻略》相差无几，女性群像，大女主的独立现代人设，与帝王男主相爱相离，审美疲劳了，姚子衿是会做饭的魏璎珞罢了。好久没看古装剧了，很失望！

苏联蒙太奇学派—普多夫金与蒙太奇叙事 “联想蒙太奇”，将不同物质表象但有内在含义联系的事串联在一起，使影片更具有诗意和形象质感。 他的影片通常有完整的结构与具体的人物，并且通常注重人物命运的变化与发展。镜头组合更偏向积累性，追求从故事的发展中支配情绪效果。1.母亲守灵：父亲尸体上盖着的白布与母亲身上的黑衣相对照，整个场景是静态的，只有滴水慢慢落到母亲身边的水盆里，产生了强烈的震撼力。2.主人公巴维尔越狱时踩着浮冰奔跑的场面，交替出现他的喜悦的脸与春临大地、冰雪消融的场景，为故事的高潮作铺垫。3.游行队伍前进时，交相辉映的解冻的冰层，具有强烈的象征作用。4.结尾表现军队对游行工人的镇压，用了一个颠倒镜头的组合：先是马队由左向右疾驰而过，接下来是马队从右向左疾驰而过，再下来是一个倒映的疾驰镜头。