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抗战剧的意义就是不忘国耻，也是它拍摄的初衷。

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這60多天的旅程像一次煉獄，在和死亡最近距離的地方思考，回憶走過的路，愛過的人，會放下很多以往放不下的包袱，看清楚以往看不清的道路，也認識很多以前不能認識的人。在旅程即將結束之前她說I don’t mind I get bitten，這是這次旅行的收穫。事實是沒有什麼能bite 她了。

吃饭喝茶，贵的不一定好吃，可不好吃点了也要吃完，奢侈的东西，买得起也会尝一尝，但不是日日都能有，小姑子与嫂子的每一段对话，都是纪子选择丧偶男人的原因，嫁给一个未知的男人，不如嫁给喜欢自己的婆婆，小津式的“反婚姻”；“她在找什么？”“不知道”；“比起四十岁都没有结婚的男人，我更相信丧偶有女儿的男人”，东京洋房社长夫人如梦似幻固然好，可知根知底的乡下医生才是能把握的生活，毫不矫情，亦不自怜。妈妈替女儿拒绝40岁的未婚常务，为嫁给丧偶带女儿的女儿饮泣，默默地说，奢望更幸福是不对的。哥哥只能冲孩子们发泄的怒气与父亲的回避，是父权的无力，也正是婚姻的恐怖与悲凉。再想《东京物语》，未必不是年轻与年老的时光衔接。

美女裸聊直播（就只有女主不露），变态胖子化身杀人魔。奇怪的是：此类片子治服凶手后永远只知道尖叫逃跑报警，不知道控制住凶手干掉他？