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藉由失谐的肢体（及带有“谶语”意味的动作）描绘限定场域，以触及更辽阔地貌的印象。应该是杜蒙式喜剧的源头。

Time waits for no one 时不待人啊

安德烈想要融入一个他不属于的世界，最终成为受害者。他没有尊重游戏规则，想用环球飞行打破规则，克里斯汀也想用随心而为作同样的事。规则是片中唯一的坏蛋。雷诺阿说，“世界由派系构成，每个派系都有属于自己习俗、规范和它自己的语言，简而言之，都有它的规则，这些规则决定了游戏。”……雷诺阿也建立了自己的叙事规则，就是尽量以场面调度和深度空间的长镜头去叙述这个主要发生在庄园室内的故事。可趣地是，人们普遍印象最深的一场戏反而来自于户外猎兔和镜头快剪？伊伯特在伟大电影评论中还特别提及了这场戏以及收尾镜头的兔子死前蹬腿的细节……并由此观影感受而形成了一个与导演自述电影主题截然向反的相对积极乐观的结论：规则本该就是用来打破的！破旧立新，变中求胜，方为正道。

可怜我一开始不小心看出了包袱，搞得最后一点“惊吓”和“出乎意料”都没有

让雷诺阿的二战前的影片，精彩的场面调度和人物关系串联，被现在的很多港片沿用来表现每个线索在人物之间的游走。观众作为全知不全能的视角来参与叙事，从而达到戏剧的冲突。