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看完了两集，第一集出现了很多人物，接下去开始慢慢凸显每个人的性格。前期轻松又有笑点喜欢喜欢马上下去看剩下的六集

爱情是不能被电影设计的，它是一团人性的暧昧。电影行为越明晰，人物越不属于自己。如此的作品体现出当今整个电影界的悲哀：一帮直男导演直觉退化、无法共情，只有满脑子的算计和下半身的勃起；熟稔电影语言，却仍未搞清“女人究竟是个什么玩意儿”。但电影却依旧还是他们的。

于天这个活宝，太搞笑了

【A】依旧钟情于花式繁多的匹配转场，也热衷于制造视线的近距离“不在场”凝视，更执着于跨时空的场景联结。某些段落仍需要利用刻意的奇观来维持观众的注意力，比如前半段审讯室里的伪裂焦镜头，搞那些花里胡哨的排列组合真心没有必要....可大部分情况下还是能看见他的收敛：两段式的结构无需像《小姐》那样用字幕注解，山海之意仅靠地域特征就能完全领会；工整对仗的文本结构不再强调奇情反转，粘稠而危险的情欲交替递进才是重点；视角从死物内部发出，但信息时代下的凝视主体也曾短暂摆脱了导演意志的束缚。以及结尾，让影片结束在张海俊的绝望搜寻中，而非沙堆的崩塌中。似乎区别于《蝙蝠》结尾对物件的完整利用，本以为是朴赞郁平庸发挥的证明，转念一想又像是他对这份感情笃信不疑的证据，一切交给场景内的人物就足够，对他来说已是极大的进步。

宋茜每一部剧都在尝试不同的人物性格，看着她一点一滴不断在进步特别的高兴，希望她能越来越好，在演员的道路上越走越稳。