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故事2好1中4坏。奔跑的工程师向奔跑的小偷致敬，黄渤本身的「中国一哥」之路其实比国家传记更有看头；任素汐在两场「庆典」中的失落与痛哭才是作为普通人在「伟大时代」中真实的感受；《夺冠》充满了上海小男人的圆滑，弄堂里坐享其成看电视的巨婴们，以及最后强出镜的徐吴马三人究竟谁更加无耻；《回归》中令人瞠目的「发媳妇儿」和香港土著身份的替换，最后成为官方偏执爱国症的爆发；北京胡同中啼笑皆非的「抓贼」和葛大爷的「领导会有猫腻吗」成为宁浩式的「包藏祸心」；陈凯歌全面沦陷和全国妇联使命必达的「妇女半边天」让最后两个故事形同鸡肋，而每一场群众运动式的喊口号都令人不寒而栗。

从人情关怀的角度讲述的登山运动，前半段的喜剧效果到后半段彻底化为煽情过多。

这样的故事总是令人唏嘘，又鼓舞人心

《推手》里没讲清楚的，交给《喜宴》吧，《喜宴》里没讲清楚的，交给《断背山》吧。依然是父亲三部曲里标志性的轻喜剧表现方式加严肃主题，而且这次的结构异常清晰，从喜到悲再到喜。西方人不会懂得东方人何以要在婚礼上有如此多的繁文冗节，所以他们更多时候不得不羡慕东方式家庭关系中的稳定。

「妈妈」真的是这世上最伟大的“物种”。