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这一部的字幕卡不像《吸血鬼》里的字幕卡那么出戏（《吸血鬼》的字幕卡明显是德莱叶还不会拍有声片的马脚）。《葛楚》里第二人称的字幕卡文本形成了某种类似与我在相对的我思（拉康版本），但也就这一处亮点了。葛楚这种不事生产贵妇人的思考并不比她所离开的那些个男人更有价值。

真是一部好电影，人物心理刻画的格外深刻。

德莱叶最后一部，也是我看的最后一部德莱叶| 镜头的移动推拉与角色的情感变化高度配合，光影的曼妙运用使某些场景带有一种不可言说的奇幻色彩，经常出现的框中构图不仅在空间有限的室内营造出纵深感，还表现出角色内心的困境以及无边的困扰。室内装潢简洁而优雅，一些常出现在画面的元素值得玩味：时钟象征时间流逝、台灯微光象征角色闪烁不定的心理、墙上的油画更是与当下情景无比契合。以两人矛盾出发，慢慢揭开婚姻面具下两人间情感间的冷漠与消亡，又肯定了追求爱情的自由意志。写到这里，我转念一想，这不过是资产阶级中年夫妇蛋疼往事，却被德莱叶讲得如此沉稳细腻拿捏得当，属实大师。

那一年， 小李应该是输得心服口服

那些把爱当作信仰的人，对于love disable的现实总是无法忍受的。现在已经不会有人在电影里这样形而上的表达感情了。