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我嘞个去，杰作啊！看电影太少了，所以一看这种电影又想起了Polanski。

对于同一镜头的两种演绎引发观众思考，再在最后一秒说出真相还蛮好玩的。巨婴男主不断吸血周遭的女性角色：母亲、女友、外婆… 好几场洗澡的戏（母亲和女友同时给他洗澡/玩蜘蛛/分手等等），母亲帮他拉屎的戏，亲耳朵的戏，印象深刻。北京的戏有些无聊，贵州的要好很多。而说献给外婆，其实更多像是献给自己。还蛮希望关于外婆的题材直接是外婆视角，而不是“某人”（且大多是男性视角）眼中的外婆。而面对面的时候，人们的真话都会打折扣。

人因为有梦想而美丽！因为执着而成功！因为善良而美丽！

一则标准的女性主义寓言。 三个家庭中，“母亲”角色的共同缺席，让万茜成为了一种符号意义上的母亲，同时也作为一种被投射的欲望，充当着原生家庭伤痕的治愈力量。创作者自觉的放弃了对男权的深度探讨，以及对男性角色的立体化塑造，而只针对女性视角，女性心理，女性伤痛，女性身体和记忆进行叙事。于是，影片当中的所有男性角色，变成了与万茜对应的另一种象征意义，即男权的压迫。无论是控制女性的父权，还是对俄狄浦斯情结的表述，女性角色都被贬至边缘者的位置。这是经典的劳拉穆尔维式的权力结构。于是处在边缘的女性们开始寻找“隧道”，那里象征着子宫，精神世界，或者说是被遗弃的女性的世界。 所以我反而觉得，结尾结束的恰到好处。因为女儿已经完成了她日思夜想的“牺牲”。她将自己献祭给母亲，以获得水乳交融的权力。

#LFF3# 如果是初中的我，喜欢青春伤痛小说的我会给5星吧，有的电影真的是只能在特定的年龄看，错过便是错过了。