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相比原文改变了叙述视角，增加了起与合，也有创作者的一些私活。画面美好，但同时也很杂乱，人物以传统皮影戏的形象表现，中规中矩，但始终粗糙了些。鱼、桃核贴图明显，配乐跌宕起伏，但中间的流行乐与鼓点听了很不舒服，出戏。小鱼的加入显然是为了增加故事起因的合理性：渔夫放了小鱼所以觅得桃源，但因此让找到桃源的原因变得十分扁平和幼稚。桃源并非因为渔夫的善念而存在，也非因为渔夫与官僚的贪念而消失，短片对桃源的无忧无虑与外界苛捐杂税的对比、渔夫是去是留的矛盾以及得而复失觅而不得的空旷寂寥感表现得不错，但桃源作为理想主义者的圣地，其意义上不止于现实的不同。根本原因就是短片对刘子骥理解的不足以及塑造的扁平，包括陶渊明这个叙述者的缺失。片子把桃花源当做都市怪谈，也就难以深挖背后的价值。

柴伐蒂尼出题目给六位导演，以用近似新闻报道的手法拍电影为前提完成的虚构短片集。没有什么“小巷之爱”，更不是所谓“写给罗马的情书”，这是“哪个女人能在意大利过上好日子”。短评区很多胡说八道，天堂三小时说是费里尼的怕是用耳朵看的电影。理一下顺序：1.卡洛·利扎尼-有偿的爱：站街女的访谈；2.安东尼奥尼-自杀：被男人侮辱抛弃后自杀未遂的女子访谈；3.迪诺·里西-天堂三小时：舞厅三小时，揩油大会；4.费里尼-婚介所：类似《大路》一样残酷现实和浪漫想象的并置。贫困逼迫女子情愿去嫁狼人；5.弗朗西斯科·马塞利-卡特里娜的故事：非常新现实主义。被男子抛弃的单亲妈妈被逼到要遗弃孩子的地步。6.阿尔贝托·拉图瓦达-意大利人的回首：男人们的色情凝视，甚至尾行。太窒息了。观感：费里尼和马塞利较好，安东尼奥尼很平庸。4＞5＞2=3＞1＞6

美的惊艳。英翻比起古言那么苍白

很有意思！交代了未来特兰克斯的背景，但是看到Z战士只剩下两个人有点心酸

剪纸皮影水墨元素运用生动