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记者现实的终点成为了他梦境的起点，所有的这一切又成为了记者纪录片的原始素材，不仅内心与外部的界限模糊了，虚构与真实的区分也不在重要，这才是真正的“某些真相的虚假记录”。这一项任务并不简单，伊纳里多却游刃有余地使用着它的广角长镜头，将现实主义与魔幻现实主义置于同一个完整镜头中，在结尾中（《地下》结尾的影子）达成闭环：三观分野的好友、夭折的孩子、父亲、母亲、家人以及处于中心的移民者的身份归属问题。当然，就像许多同类的资产阶级的私人自省电影，电影难以避免地部分滑入了喋喋不休与无病呻吟的陷阱中，以至于伊纳里图的场面调度时不时已经到了Extra的地步——那一座由人叠起来的山丘已经完完全全是一种奇观了，夸张而过度。

爱是永恒的话题，无论是战火纷飞的年代，亦或是时下的糖心VLOG产精国品免费入口，是啊，诱惑总是那么多，人心总是那么难揣测，可是，不试试，又怎能体会到那只有你和爱人之间专属于彼此的酸甜苦辣呢？借用影片中的一句话：爱情是你准备好了，它才会发生的吗？所以，不要犹豫了，勇敢踏出那一步去爱吧！

广角的仰拍和摇晃的跟镜头很有沉浸感，延续鸟人中的强烈色彩碰撞的灯光运用，但魔幻现实主义的桥段想象力有所减退。表达很坦诚，对自己的精英主义不加以掩饰。拿着网飞的钱指控美国、讽刺当代娱乐文化、聊墨西哥移民身份政治，跟在上流社会的聚会里举着香槟杯大谈贫困问题一样，再诚心诚意也难免被诟病为伪善。如果作为一个导演的《八部半》还不足够，有的只是中年危机之中自我怀疑与挫败下一些只对导演自己有意义的关于人生的无聊感叹

嗯…特效不错cctv6

技术性拉满，从头惊艳到尾，冈萨雷斯的视听语言和场面调度绝对是世界顶级，依然有很多他爱使用的超广角加长镜头，让观众和主角一起在梦幻的时空中不断游荡。完全是一部意识流的、私人化的电影。