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这部开始有闷的趋势了，镜头时间明显变长。有两处画外音叙述剧情后再出画面，广东渔民回航，辛树芬和邮差在一起，冲击力对象感太强烈了！结尾回家的处理喜欢的不得了，睡着的阿妈，碎碎念的阿公，附和的阿远，无法模状的寂寞与悲悯。很多画面近乎到了大象无形，大音希声的境界。

这片子也盼了三年，一开始不是很喜欢这个运镜，后发现是拼凑型纪录片的剧情，运镜都是随机性，也难怪。 然后就是这个影片空间是基于真实人物后，那这个丽丽角色虽然是真实，但却是演员扮演的，所以那磕头那场戏，真实人物和扮演人物的剧情交集时，桌上真实人物的心理状态肯定不是真实心理的状态，他们心里也明白这个丽丽只是演员，不是真实的丽丽，所以那个状态也不能是真实的人物状态，真实人物也进入表演的一个状态表达。他们都被“断章取义”的剪辑来服务剧情发展，这个就比较矛盾了。影片巧妙的利用剪切的营造，组成一个真实和刻意的空间。

就你不好看，但我喜欢意大利人偷蛋时候那段儿音乐。

如果你不站在高处，你永远体会不到它的魅力

很意外森田芳光导演并不老，50年生人。他的电影年代感很错乱，比如《间宫兄弟》、《失乐园》还蛮当代的，而《宛如阿修罗》昭和味十足。那种道德感、对家庭的态度和女人的寂寞，都颇“古早”。是耐看的电影啦，但我到底也没明白这“阿修罗”是怎么个说法~