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用电影讲述一个作家，我最不喜欢的就是按部就班、前因后果； 而相反，通过一段时期来做一个广义的映射，就像孩子从猫眼里看世界一样，新奇有趣。 重点是，一部讲作家的片子，台词一定要足够足够好。 片中无数的瞬间都像闪电一样击中我： “当一个人从燃烧着的摩天大楼上跳下去，他并不是不畏死亡，而是另一种选择更加可怕”

爱森斯坦处女作。相较于战舰波将金号中主要通过同质意象镜头的织接(鼓动、备战、屠杀)强化表达和确立核心，蒙太奇手法更为复杂的本作运用了对比(资本家烟酒下的畅谈与工人面临的危机)和照应(宰割动物与屠杀工人)等更为完善的手法，得以为爱森斯坦的蒙太奇理论提供了多元化的语法与诗性。动物喻人、电话转接、孩童游戏的隐喻式探讨也颇具美学与社会学探究深度。然而爱森斯坦一贯的过于单边性的主题落入了呼吁式的宣传，同时蒙太奇的大量运用也从某种程度上放弃了造型与景深等的单个镜头下的趣味性。

在停车场，记者戴维一遍遍按着车钥匙，匆忙踟蹰试图打开唯一一辆与之匹配的车。这像极了糖心VLOG产精国品免费入口的生活，忘记了下车后记一下停车的位置，你只有一遍遍地尝试，精疲力竭。截取《滚石》记者和作家华莱士的一段采访经历，以小见大呈现的却是一种人生的疲态。他们讨论电视头巾流言，观众看到的却是生活的迷思。

可惜这部歌迪亚戏份不多

这么说来课本里唐弢见鲁迅那一面也能拍电影，片尾黎耀辉那一下太戳人了。