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和感官世界表达的主题一样，但尺度不如感官世界大胆。

明显比1退步了好多 最后大白鲨死的有点无厘头 还有作死的学生们 很生硬的感觉

这才是所谓的患难见真情 我俩没有明天 但还有今天 足以

香港回归前的片子即使是商业片也和现实很符，而不是鼓吹廉价的理想和创业~雷洛是个怎样的人我不知道，可里面的警察我却能在现实里面找到对应物，除了打太极拳就是凭枪收钱~~而片中的雷洛也曾是个安分、善良、正直的屌丝青年，可一入体制，不也就是那样了吗？而推动他这么做的是——没钱就别娶我女儿

塔可夫斯基的《牺牲》，艺术家总是要用自己的双眼去看（凝视）这个世界，然后献祭自己。安哲罗普洛斯非常谨慎地使用特写镜头，大部分人物都处于远景镜头中环境的（or建筑下的）一部分，开头部分游行的群众、从出租车上下车的老妇人、河边追着巨型雕塑（和《雾中风景》中的手似乎是一样的作用）的人们等，如此一来，情感不是从人物之上迸发，而是产生于历史背景与影像的互文之中。真正属于人类私密情感的泪水只存在于结尾处导演的面孔与独白上，艺术家的献祭换来的只是死亡而非毕生追求的那三卷电影，但这种过程本身也是牺牲的目的。三段恋情也对应着战争下的隔阂、失常与失去三大主题，有意思的此时男性角色才是被凝视的对象。