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非常不星航，忧伤、感性，凭空出现的阴谋论、自我牺牲，不讲道理的天降神兵，靠汤老师演技狂撑，心电感应的两段设计和拍法都实在太陈腐，人设真是不可靠难以说服。皮船长令人憎恶，已经丢了船长的意义。

时间与意识的去蔽过于迷人。双重主体在此揭示了：调查者的超越性，以及观众的反思性。

波兰人拍出的政治题材电影 足矣刻骨铭心！

“有时候，为了能够听到雨声背后的音乐，人不得不沉默。” 难民在安哲的电影里几乎无处不在，而这次安哲则直接聚焦于难民，用苏联解体、东欧剧变以及世纪末沉重而宏大的历史大背景，用无处不在的边界，展现了因这些社会问题而产生的矛盾的身份认同和人与人之间的鸿沟和失去。鹳鸟踟蹰，但人在不断流动；走出政治，却未必能走出苦难和忧伤。 影片不好懂，但符号特征明显，依旧会有几个神来之笔、震撼人心的调度：火车上无数难民家庭的剪影、男女邂逅的漫长而深邃的对视、被河界隔开的无声婚礼、酒碴色天空下由电线、杆和黄衣人组成的悲壮绝美构图。 如泣如诉的弦乐与冰冷刺骨的雨雪，为漫长而深沉的影片注入冷峻和阴郁。黄色雨衣的人依旧频繁入镜。

最电影化的设计，却也是最适合电视剧的故事。观看这样一部作品，你会被它的构图与运镜所折服，却也很容易失去对情节的耐心。以及，这也是三船敏郎的最后一部黑泽明。