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C＋ / 虽然被最后一小时日本顶配版《找到你》惊到了，但依然是阿姨近几年最差的一部。尤其是前半段，一边挠头一边心想“完了完了开始拍《光》的仿冒品了”。哪怕能够理解这种两重俗套及其翻转提炼的结构，影片也依然缺少前两部作品里那个将叙事者嵌入故事从而揭示动力的神秘时刻。因此哪怕最后一小时剧情上的深水炸弹一个一个抛出来了，布局的方式依然是扁平而“自明”的。但不得不说，这种失败却至少在拓宽自身问题域的尝试，真的还是让人对河濑直美充满期待啊！/Ｂ/回想了下前段几个语气分叉的时刻，确实有把无法相互辨识的“平行母亲” 之间摆渡的“第三个母亲”引出来，以之作为半抽象的动力装置完成中段的传递与后段的包裹。但这种铺垫太过薄弱，以至于后段无法表露三重情感的驱动，反而成为了单薄的外部主题驱动。可惜啊！

喜欢里面的生活气氛，如葛优夫妇在饭桌前的那场戏，还有葛优夫妇在家里的对话，都非常贴近生活，很有借鉴意义。但是感觉结尾略显仓促，有些小遗憾。

题材实在是好电影感也足所以看的很投入。实际上是天堂魔鬼与地狱天使的故事，逆光中的过曝镜头下诞生的朝斗是恶人的自私暴虐与好人的伤痛中生长出的地狱之花。但河濑显然没有思考好两个核心问题:好人是怎么变坏的，以及坏人是怎么变好的，她关注的是偶然性事件中弥散出的偏差变量的演变进路，因此剧作重点落回基于偶然事件发展的回忆段落后变得冗长偏离，始终依赖戏剧性编排维持悬念，这和北野武在《坏孩子的天空》中那种无能为力的宿命性回归所给予的社会思考以及辐射出情感力量有本质差异。前者再有趣也是平行世界中的一条支线，力度远不够，而后者再套路也是理想主义幻灭而辐射出的万丈光芒。不知道最后一幕是想干什么，恐怕连政治课本也没写的这么美好。

刻意把故事片段化，不按照时间排列的这种‘装模作样’的行为其实是令人反感的，特别是故事开头的时候..但是随着故事的进行，这部电影关于生死这个话题讨论的真诚便就化解了我的怀疑，同时也让这对时间刻意的打乱，让观众在混乱的生死瞬间中出入随之变得有意义起来..这就是好电影，源自真诚

喜闻乐见的修罗场终于来了，陶玉玲跟苏雅露的对手戏看得好爽，两个人针尖儿对麦芒的正面碰上了