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朴素冷峻的现实主义风格，法斯宾德的镜头语言给我一种很强烈的观察者、甚至窥视者的感觉。摄影调色稍有不适。这部片子触及一个永恒的主题，人类自处中面临的与孤独的对抗是如何压倒性地凌驾于其他的一切现实与感受之上——它甚至可以让你战胜其他的欲望与愿景，让它们成为小疲劳小痛痒。这里的恐惧正是对孤独的恐惧——然而其他的欲望又总会时不时的骚动，让你动摇对眼前已经形成的平衡局势的信心——就好像阿里的胃穿孔，治不好，总是会周期性的再循环一次。 我想到自己正是不想与生活妥协的人，我无法像艾米一样选择一个无法深度沟通的人去转移注意力，排解孤独——那会让我觉得更孤独。 20岁出头的时候听到法斯宾德的名字，直到十年后的今天才能平静下来看他的电影。

剧情比第一部饱满，从单线变成了多线。但可能受制于对第一部的理解不深，很多情节只隐隐感觉好像有前后联系，但是也不能确定。比如小怪兽斯米戈是不是第一部里面那个砍下索伦手臂的小王子？还有精灵国王女儿爱上凡人，有没有生下精灵王子？最后斯米戈明显是在被欺骗之后，对主人失去信任了，所以下一部它要作妖啊？白袍甘道夫又是啥么意思？灰袍变白袍是进阶了么？

人类永恒的主题——孤独、歧视、猜忌

简直就像一块裹脚布!慕名而来，结果，没有感受到吸引我的点，剧情太慢，十分缓慢!!!而且没有感受到高潮，时长还这么长，简直在一点一点消磨我的耐心。

虽然不太喜欢影片所述的故事，但不得不承认，法斯宾德很会拍，将周遭环境氛围带给人物的窒息感和压迫感，透过画面构图清晰明了地传递给观众，而人性的弊端在底层生活的人群中，往往连遮羞布都不要。 遗憾的是，如今的很多人似乎并没有长进多少，可以比肩48年前片中女主角艾米生活环境中人们的认知层面。 （之前北影节看过，有点忙，没及时评）