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无头的女人和这片相似度99%，不相似度也是99%！！！

黄骥与大塚龙治的新作沿用过往班底，依旧聚焦于小镇少女的青春生活，但视野与格局更加宽广。以女主角林森“意外怀孕”为出发，勾连起母亲身陷传销、遭受家庭暴力、两代人的生育观念的碰撞以及非法代孕活动的冰山一角。“疫情”作为叙事的转折，也勾连了当前的社会氛围。导演并没有刻意寻求刁钻角度来讨论、展现这些社会现象的成因与对深陷其中的每个人的影响，叙事重心不时在林森的个人与家庭生活之间摇摆；一个接一个的固定机位长镜头与大量的中景又拉开了观众和人物们之间的距离，以“林森”为首的角色们就此成为导演和观众凝视与观察的社会学样本，从而削弱了进一步与他们共情的可能。

直到有一天F认识到自己并不是唐璜，不过是妻子带着孩子出走也会心慌、面对老父的皮带伺候也只能求饶；直到A意识自己不过是依靠母亲和姐姐打点照顾的巨婴，面对后者作为生活唯一支柱的离开手足无措；直到L明白自己并没有剧作上的才华，被剧场老板接待不过是后者想跟自己发生关系，收到暗示后落荒而逃—饱食终日游手好闲的‘浪荡儿’们的幻象终于在现实面前被狠狠砸碎。那个隽永的镜头，捕捉五人在码头面对着大海的惆怅，其实每人心中都隐约感知无忧虑的时光早已结束却不知何去何从。颓唐度日的反面正是那个每天起早摸黑到车站工作的小孩，无怪最后只有M面对现实，选择与小镇诀别前往罗马闯荡。离开的清晨，其他人还沉睡在‘梦·乡’，那个小孩在铁轨边与M告别。费里尼这部对感情的描写的真挚，让人看罢有种欲辨已忘言的感觉。属于所有人的成长故事

不行了。。越来越腐。。看的非常有压力，但是还是笑的疼

狄更斯原著，果然故事很好看。就像童话一样，世界很简单，好人就是好人，坏人就是坏人，善恶都写在脸上，而善良的主角最后一定会有好报。湖南小哥那时候真是粉嫩嫩的，声音清清脆脆的好听，那头金发简直闪亮耀眼，太可爱了捧脸~