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看了很久还在想偷自行车的人是谁，直到最后生活的绝望生生地把父亲从一个自行车被偷的人逼成了一个偷自行车的人。德西卡在《擦鞋童》和本片都用了把美好生活的可能立起来再回头把其狠狠砸碎的套路，前者讲述规训体制如何侵蚀掉人的善良，后者则把批判的视线拉阔到高失业率的大环境。当除了希望外没有任何出路，就连希望本身也是褫夺性的，眼看父亲在找寻被盗的自行车的过程里一步步被希望绑架，深陷泥沼后走向自己的反面，最后在儿子面前被抓偷窃现行，为人父的尊严荡然无存。很难想象这部片用的都是群演，父亲的茫然/焦虑/急躁/幻灭/挣扎/羞愧入木三分，可能真的是苦难人生不需要演绎。从《擦鞋童》到本片到《风烛泪》的三部曲，少中老年在战后秩序下的悲剧都处理了，前两部以绝望结尾，反而在悲观基调贯彻始终的终曲，结尾看到了一点温暖和希望

Rick一家就是女性后裔are the coolests，男性后裔和入赘的那位就unproductive（但养蜂这个动作真的fuckable）……这么一想就稍微抵消掉一点EP10的lame感。但真是太lame了，到此刻我才发现我要的是Beth那永远得不到回应的father issue，这才是精髓，知道Rick冷血但仍对那冷漠内核存有无限侥幸心理。但一旦Rick回应了，这个剧最酷的地方就崩塌了，只剩梗了。谁他妈要human feeling啊！为什么要那么俗！你们的定位不要忘记啊！sarcasm需要亲情吗！哦还有我发现我看懂更多梗了，感觉自己有进步（。

末世公路片，“明天就世界末日了，难道你不高兴吗？”

看完感觉女孩还是应该远离战争，尤其是不要以这种形式介入战争。

前半部分，无尽的旅程，辗转四大洲，体验各种交通工具：里斯本有轨电车，西伯利亚铁路，韩国货轮，土澳硬核式铲土机拖车。基本上，文德斯把一部公路片拍到头了。后半部分，转向内心世界的探寻，弗洛伊德，孤独与虚无，梦境和潜意识的交错，科技对人类自身的异化种种，有些冗长。最终，在精神和现实世界的双重意涵下，「直到世界尽头」。