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音乐家、诗人和导演自身的同构。表面上是乡愁，内心是返璞归真的渴望。每一帧都极美的画面。为什么疯的是我，孤独的是我，而不是世界？梦与现实不断切换，最后他们都成了殉道者，不顾自己的恐惧--像圣母玛利亚，圣凯瑟琳，分娩的母亲一样，承受着生命不可承受之重，为世界带来光明。也许世界早已麻木，但小屋和池塘上空已经下起了雪。 这是塔可夫斯基的精神自传，也是第一次让我感到电影可以作为纯粹的充满人文关怀的艺术品而存在。22岁第一次看，不知道32岁，42岁的时候再看会有怎样的思绪。

我不懂，但我大受震撼~ 多数构图是对称的，两女主脸庞合并那段大神了！

9/10，目前看过的老塔最“闷”的长片，又分了两次看完，且因为距离上次太久，导致今天重新从头看起，甚至差点又没坚持看完 非常模糊“界限”的一部电影，老塔对于复杂的思乡之情的剖析，我作为一个漂泊在外的学子是非常认同的：安德烈对于俄罗斯的思念，真的只是对一个国家的思念吗？这其中到底包含了多少其他的感情？安德烈有时的惆怅，多少是因为现状的痛苦，多少是因为思乡？故乡和精神属地、空间和时间、宏观和微观、现实和梦境…都是模糊的。这种痛苦而复杂的思乡之情甚至撕裂开了安德烈自己… 但后半过分强调这种“模糊”的叙事，和前半违和 《乡愁》的海报依然是我最爱的电影海报之一，此外影片内的构图也十分唯美，除了继承《潜行者》内自己的一贯风格外，我隐约感觉到一点爱森斯坦的意思，蒙太奇的运用 “人类怎样才能彼此理解？”

2022-049 童话的手法真迷人，童话也真残忍。在苦役和猎物之间横跳，生活对灰姑娘太残忍了，残忍到连苦都尝不出来。想起那句哑巴吃黄连，有苦说不出。

脚踏车那场戏之后响起了第一阵鼾声。