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胡金铨处女作。 武侠中的“绿林人”往往带有着对于权力机构的警惕和不信任，而这部却反其道而行之。代表江湖的老僧成为反派，朝廷命官倒是更有侠客风范。“醉侠”游离于二者之间，江湖成就了他，可他仍不齿于江湖，只得寄情于酒。 客栈的打斗是最有趣的一段，年轻的华夫人英姿飒爽。最终决战过于草率，但两人对峙时摇晃的酒壶让人印象深刻。

想想去大都花了快三十年，张无忌从俊俏少年郎变成了四十多的鞋拔子脸，也蛮合理的。

有时我感觉到摄影机，有时没有，有时我感觉到钢琴，有时没有，有时冷静游离于世界之外，有时又因欲望将目光徘徊在他的胸膛。电影整体只给我一个感觉，不管是围墙上，圣经里，夕阳下，都是极致的自由。半夜看尤其缥缈。电影拍摄时是我出生的那年，也可能我还未出世，那个太阳只过去一点，阳光下的人却苍老了许多。世界末日很难等到，而我愿意死在这电影的夏天里，回到我未出世的那个夏天。

沈浸在她們心境的起伏波濤中

精华基本集中在客栈戏，主要是美术和调度。表演风格和动作设计带着明显的时代硬伤，只能以“那个年代就这样”来自我告慰，而且看得出早期新派武侠除了脱胎自传统的戏班套路，日式剑戟片和美式西部片的印记也十分鲜明。其实胡金铨很早就试图用快速剪辑来表现功夫，可惜这里的快速剪辑显得非常生涩，对动作的破坏性远大于建构性。虽然《大醉侠》通常被视作新派武侠的开山之作，但这恰恰也是胡金铨在邵氏的最后一部电影，仅仅一年之后，远走台湾的他就拍出了《龙门客栈》，而《侠女》也不过是四年后的事情，以后来者的角度看，这其中的创作落差还是相当大的，邵氏的大片场模式对于作者型导演的桎梏本来就是很实锤的事情。另外郑佩佩从气质妆容到服装扮相都十分惊艳，不过她当时的表演实在是很青涩。