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用虚构来抵达真实。当其它国度的出色导演还在「带着镣铐起舞」的时候，伟大的阿巴斯已经打破了电影的局限，视镣铐若无物在神游了。

影片分三段，第一段是固定长镜头，第二段是典型的SH美学，第三段是雷诺阿《马赛曲》的一个片段。这三段风格各不相同，这是想制造一种表意上的蒙太奇，但这些片段（有时）却互相之间气质差异大，导致影像比较撕裂。另外，第一部分之所以一开始无声是为了让观众对画内的金鱼/金鱼缸进行充分的发散性思考，从而在后半段配乐出来后让这些思绪与配乐碰撞，产生出与「只有配乐时的感受」不同的一种新感受。这也可以算作一种广义蒙太奇。整体上说，我认为这里的蒙太奇比三段式的蒙太奇更成功，但影像冲击力较轻。 具体长评。

#资料馆留影##阿巴斯影展2021#“村庄三部曲”之一，目前最欢乐的一部阿巴斯。灵感来源于《生生长流》中的一个新婚场景（主演也都是同一批人），两部电影形成前后互文，也都与1990年那场伊朗大地震有关。阿巴斯用诗人特有的浪漫视角，借“戏中戏”的桥段，生动刻画了一对青年男女之间“单相思”的苦恋场景（哥有情妹无意）。平生第一次在电影里见到这么多NG画面（当时就震惊了），而所有的NG却不觉得重复多余，这些夸张的处理也都是为了呈现那种“单恋”时的别扭之感，也真可怜了导演的一番苦心撮合。最后的大远景也堪称一绝，橄榄树林里走过的两个小情人，观众永远都猜不到他是否表白成功，只留下了无尽遐想。

超低配「活着」。可以看，但没必要

不知为什么，小时候看袁，总觉得不对劲，现在却是觉得那种感觉成了喜欢的原因