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这一片比想象的要好。精彩主要来自泰伦斯拉提根的编剧部门。不过由英国人写来，这出戏并没有按照预想，走向美国价值大放送的路子。倒是很像是梦露漫游老欧洲宫廷奇境，有魅力的是那些行将就木的贵族。片中的一战前夕背景让人不安，这是暴风雨前的滑稽戏。最棒的喜剧角色并非王子，而是王太后。

就像福柯的微观历史观中指出的那样：疯癫者并不是病理性的人，而是被历史环境塑造的“话术”，天才与疯子的相同之处在于原始的“激情”。在尼采主义者的眼光下，野性是生命力的象征，影片中呈现的是“激情”与“现代性”的对抗，人物表面上是符号，但也被赋予其矛盾的特质（内在的同性倾向）。结尾处欲望本能后的欺骗，是理性文明的胜利，激情随着“皮革”这一原始的野蛮时代的意象消失殆尽。人成为了认识世界的主体，理性又重新将人置于至高无上的地位，传统的男性气质（西部牛仔）被现代（或资本）气质所替代。那么最初的生命力又该走向何处？只是被理性驯服，然后欺瞒式的死亡罢了。

他人即地狱，梦魇的他者，看看波兰斯基是如何把控视听对心理影响的。｜人与环境的调和（表现主义特有的人物与环境相融），内向的人希望契合这个病态的环境，无奈被同化，变得病态又无法融入，唯有自我毁灭。350

概念和主题都很好，制作也不错，就是剧作没做好，核心没有抓住，结局没有升华甚至偏离、模糊了主题，情感没有办法很好的自洽，也就没有办法让观众完全投入其中。但有一句台词特别特别特别打动我，“有时候小孩会想保护大人”

电影本身不怎么样，但在看过《我和玛丽莲梦露的一周》以后重温这部片子，却另有一种奇特的感觉。