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改编自经典文学作品的电影就是有不一样的特质，影片中每个人物都个性鲜明，似乎都自带一个宇宙，人文性和文学性浓厚，这点和贝拉·塔尔的“文学三部曲”有异曲同工之妙。哈内克多用人物半身以上的近景，或脸部特写，很少给出中远景的完整信息，因而风格逼仄、焦虑。城堡没有到达，但围绕着城堡发生的故事却构成了K的人生，精力总被分散，被无关之物填充，揭示现代生活的荒诞、无意义、真理感丧失，这是哈内克电影一贯的旨趣。城堡也是一个权力生成和分散的永动装置，所有人凝视它，但无法探知其真相，一种神秘主义的游戏，靠成堆的文件废纸和真实的荒诞行为维持。

典型的英倫憂鬱悶騷小帥哥，隨處可見的男男女女分分合合，迷幻繽紛的超市之夜，傻的冒泡的屌絲。如果這只是一個愛情故事，那真的沒什麼新意。不同在於，那玲瓏曼妙的胴體和另時間停止的把戲，能牢牢吸引人的眼球，抓住人的幻想。失戀的那部份反而是最好的呢，讓人變得詩意，有種頹廢的唯美。

三星半.陈国富的“青春励志”.

我只能说主人公的演员很nb，这么nb的人只能让nb的人来演绎

就剩荒诞了，为了迎合卡夫卡原著的风格，哈内克本身的特点都磨光了。