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呜呜呜呜 ༎ຶ_༎ຶ 阿巴斯太懂怎么牵引观众走进真实圈套了，告诉人们我在拍电影，观众就会对拍电影这一行为外的所有行动产生强烈信赖，而生生长流仅仅是第一步，橄榄树又把生生长流这部电影的电影再解构为虚假，双重虚假外新人物行动的真实感又重叠起两层，把观看心理把玩得天旋地转，苍天！又想起戈达尔说电影止于阿巴斯那句名人名言，戈哥，我悟了！

这种聪明又有趣的剧本现在已经绝种了吧 讽刺黑色幽默和反转都恰到好处 Shut up and deal太经典

三年后重看。原来是这么复杂又这么轻巧的一部作品。阿巴斯在纪录片和故事片的形式沟壑之间跳跃、并数次尝试模糊彼此的界限，而他解构这一区别深层逻辑的方式竟是那样简单——他仅仅是解放了视线（车内空间的消解/去客观化），并正确地去牵引视线（罐子的出现/主体的出现与交替仪式）。或许在片名出现前这美妙的二十分钟里已经道出了侯赛因和阿巴斯一致的宣言：每个人都可以是电影的主角。

比利怀德的镜头，比希胖好多了

在纪实与叙事间锻造出一个鲜活的叙事平台，所有影像都油然散播出平和细腻的现实质感。阿巴斯与阿彼察邦一样都属于能够极强的调动演员感知的艺术家，属于后者的自然是佛道文化浸淫中的不可知，神秘隐晦之下难以名状的羞涩扭捏蜷曲，而第三世界的子民显然在经历过贫苦与动荡后，眉宇与身体的合谋间更多充斥这淡然随和，自信的气质。这种无异是面对“特写”最好的回复，他们无意直观地表明摄影机存在或不存在，只是无关痛痒地抒发自己的意见，感受，匹配他们的是周遭的温度，自己心绪的随机的生发，而不是依托某一个的限制的空间诞生的机械物语。间离感与沉浸感同时囊括，特写掌握了他们不服输的双眼，时刻都预示了更加饱满的情感。摄影机的流转此刻成为一种猜测，他们何时能凌驾出影像，超脱进真实的生活，进入世界叙事？这是对他们拥有无限生命力的默许。