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霓虹井 沉迷知识分子世界观 不得救

跑着跑着就飞了起来，也可以在海面上行走。每一个梦境进入的时候都是非常的顺畅，这才是本应该有的童年，肆意畅快，而每一次惊醒的现实压抑与恐惧，伊万在梦中的欢笑与现实中的仇恨，让人对战争本身厌恶不堪。老塔在电影中每一个美好的场景无论是伊万的梦还是玛莎在白桦林中的幸福，都能直接用最恐怖的现实来打断，这种高强的对比一直在警示着人们战争，而最后忽然间的战争胜利，悠扬的风琴音乐，伊万的死讯，甚至戈培尔一家子女的死亡都在在说战争中儿童的无辜。伊万凶狠的眼神与最后他跟小女孩奔跑时的欢乐，老塔的这种警示一直在90分钟内让人提起精神。尤其在1962年苏联主旋律的时代，电影拿到金狮，更让人觉得它的珍贵。正如萨特谈这部电影：导演要讲的，是自己和那一代人。不是讲这些骄傲而坚强先驱的牺牲，是讲他们因战争而支离破碎童年和命运

其实还是一个很日系的故事

塔可夫斯基第一部长篇&老塔补片（1/7）。老塔不喜欢戏剧逻辑，却在本片中把诗意逻辑和戏剧逻辑都驾驭的很好，每一个角色都是那么动人。战火中只有烟筒一直矗立，每一处都代表一个被战争毁灭的家庭，战争虽然不适合小孩和女人，但也没有放过任何人，伊万失去了母亲和妹妹，却在战场上收获了父亲和兄长一般的战友，他们三人的身影时而重叠、时而分离，到最后脸上都挂上了伤疤阴阳两隔，死后的伊万终于回到了美好的童年。荒凉、死寂、孤独、深情、惆怅的美感贯穿全片，梦境与现实相生相依，童年时光与兄弟共济的情谊永远不朽

《北欧人》是个der，表达不如霓虹人的动画