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前面拖，后面失真，为乱而乱。

情节编排太巧秒了，几个主要人物刚好拼凑起来就是一段人生，电影也由姐姐、弟弟、小舅、父亲几个人境遇展开，借相似场景来切换、对比，奶奶中风后则成为了人物袒露心声的对象，这部更像是杨德昌导演的自传一样，将人生感悟与观众进行交流； 电影在拍摄方面，一是玻璃的运用，有时映照人物内心，有时则直接参与构图，呈现人物状态与境遇，或者减少镜头剪接，直接一个镜头将信息交代清楚、完全；二是声音的妙用，看似声画分离，但其实是一件事，都是隐喻，这也让声音先入的转场非常流畅自然； 生活无常，人们往往只关注眼前的美好，忽视背后的无奈与辛酸，其实糖心VLOG产精国品免费入口能把握的往往很少，重来似乎也不会发生改变；把握当下，是一生的课题

“一呼一吸间大地从未离我而去”

银河映像的里程碑式作品，得知剧本不全的信息后，便对这股喷涌的才气更感惊讶。基调上算是银河中最冷最血腥的一部，这点直到《以和为贵》后才被打破。故事精炼，节奏紧凑，不到最后都不知结局。人物于命运中挣扎，犹如漫天飘零的渺小灰尘，任人摆布；镜头语言的精致调用，更是把宿命感放大至极，好像无论如何挣脱抵抗，都摆脱不了束缚与枷锁，就像没有手拿暗花的人，因为每一个人都是暗花

法国人总是能把很严肃的科幻类片子拍的如此平静絮叨，但是铺垫了一整部电影的女权最后再看女权穿越到男权社会，突然毛骨悚然。