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除了时间长了点儿，其他都挺好～

（6/10）科幻视角开头，写实动作片过渡，小学生交作业式的结尾。导演《第九区》里的“脏科幻”美学和尖锐的讽刺，到这里已经变成了好莱坞里自由平等、励志鼓舞的廉价价值输出了。

老派古典的拍法，情节很多又平淡拖拉，现在拍会是很不同的画风。职场混久了都变得正直, corrupted, 受害 and unhappy。FBI要你违背与当事人的协议，公司要你为虎作伥，帮前者会丢了律师资格还被黑帮追杀，帮后者会良心不安害了哥哥，选了个折中的卖公司不卖客户不得罪暴力机构的办法。

就文本内容来说，可以跟萨弗迪兄弟的《天知道》搭着看，不过用镜思路就不太一样了。都是多长焦、手持但完全不同的效果，餐厅那场戏最为显著：前后景不是融在一起，是分隔开的。有意的设计思路还表现在开场进城过隧道与面试前的那场电话戏，其后都是迎接刺眼的强光即进入相异的世界，而后的主人公的步行也是用相似的机位去拍（横摇/横移跟拍）。

是枝裕和曾经说过，自己的电影始终关注死亡与丧失的主题。而《距离》虽然在题材是如出一辙，但相较于是枝裕和其他的作品，它的特别之处还是显而易见。 首先，整部电影无论是正叙还是回闪，全部使用了摇摇晃晃的手持摄影，而且摄影师山崎裕没有使用任何灯光，无论是外景还是内径，甚至夜晚的篝火旁边，也几乎没有借助任何灯光设备。 其次，这也是是枝裕和电影里少有的留下开放式结局和悬疑的作品。对几位主人公的背景身份本身就已经刻意模糊，最后被烧掉的那张照片和关上的房门更是留下了一个大大的疑问。ATARA扮演的角色到底是什么人？在邪教事件中扮演了怎样的角色？ 也许，这些并不重要。手持摄影本应该展示一种自然，亲近，写实的视角，但这群形形色色的人聚在一起聊起自己的家人——一群杀害了128个无辜生命的凶手时——他们更