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终于在2019年底看到了最具呼吸感的一块银幕，无根之人周旋于血浆、枪子和票子，湿濡之地吞吐暴雨、灯影与薄雾。人物与故事与环境融合到这份儿上，让观众仿佛也与这部电影交媾在一起。

还可以，有些地方触动到我，给四星，很久没看港片了

#72nd Cannes# 延续了《白日焰火》中对黑色电影的探讨（又是一个看似传统实则反向的黑色电影故事，对传统的femme fatale形象与功能的改写），不过格局要庞大许多，尺度惊人，很多地方嘲讽感极强。桂纶镁“再次”扮演了一个外表冷漠而心理戏丰富的角色，完成度甚至好于《白日焰火》。对野鹅塘地区空间的设计，极为风格化的对表现主义混合色光运用绝对堪称世界级水准。动作设计和分镜上比较特殊（反套路），显得比较生硬，不过竟然也达成了某种风格化的效果，一些暴力场景很亮。剧作也真的并不太按类型套路来，在剧情上还是有一些不太容易理解的地方，无论是双闪回还是警方布控那场新闻联播戏的写法都可商榷。正是戛纳体系中具有强烈作者风格和暴力场景的类型片。

看完电影，对了一下周六的大乐透，两红两蓝，中了15块钱，纪念一下

俄超：“我给了他们理想国，但他们仍在为活在地狱的权利而战斗。”