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跟F.S. 的本杰明巴顿一样，有一丢丢奇幻，但又加在很现实的社会背景下。你很难从这样的故事里看到一个明确的理念，但又不失为一个不错的故事。

信仰是件可怕的事情，信仰占心志的比例会决定这个人的每个行为，怕是太极端。如果再碰上历史大浪潮，你是越过波浪的那个幸存者，还是搁浅的牺牲者？

Paul Edgecomb (elderly): We each owe a death, there are no exceptions, but oh God, sometimes the Green Mile seems so long.

思想是难以控制的，就算看起来控制，但带来的发展是无法掌控的。真实的社会实践。它是可见的变化，变化的速度是惊人的

古典的浪漫总是在命运弄人，诗意的现实也必然会众生皆苦。卡尔内的影片拍摄于大历史之中，他的人物也同样被宿命裹挟。当电影完成之时，其人物轨迹早已无法止步于个人经验，在卡尔内树立起的一面面镜子——电影与戏剧，荧幕与舞台，演员与观众，市井与权贵，个人与家国，沉默与言说——之间折射出现实又庞杂的解读空间。卡尔内通过剧中剧来展开人物，提供强烈暗示的同时也过多借助了结构。卡尔内需要故事，需要赋予角色命运，但缺少一种刺痛感。他创作了无比惊艳的几场哑剧，但在舞台之下，他的人物并没有舞台之上更动人，也没有舞台之上更真实。新浪潮对于卡尔内的抨击，在叙事的意义上，即是对于他对命运的需要的抨击。与其说这部电影是法兰西的《乱世佳人》，不如说它是戏班子的《巴黎往事》，班主卡尔内始终站在舞台之上，而台下已经过去了一百多年。