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陈凌岳 冉保生 习瑞+1;现场的投票简直是个谜，思维的启发远逊于以前，没有高晓松究竟是不行啊！

亦真亦假，如梦如幻，天马行空却又充满现实感，这大概就是历史常给人的感觉，毕竟是跑步进入魔幻现实主义的大国。而正如片名所言，太阳底下总是新戏说旧事，好就好在没拍成另一部霸王别姬。喜欢这种举重若轻、不急不慢、把酒而道的节奏感，which贯穿于人物、语言、地域、故事、镜头、音乐，突出了一个“戲”字。导演有自己的镜头语言风格，也擅长使用留白，大量的横移镜头是戏剧的一种电影化手法。戏剧化的表演是荒诞而轻盈的，镜头的视角是抽离而审视的，轻重之间，认真而不做作，深沉而不矫情，难得。在有限的条件下创造了一个世界，厉害，是一部有诚意的作品。最后一幕导演自己也出镜了，也就是把自己同故事连上了，而我看到结尾的字幕信息也指向某种渊源，看完后搜了搜，原来拍的是导演自己爷爷的故事，难怪能够感受到不少挺私人的touch。

片子好像有点平均分浮在面上……最让我激动和感动的是每次唱的时候。他们尽然唱的那么情绪饱满而高亢激昂……那么有感染力……

7.5 《夏威夷》《跆拳道》是夏日的纯爱，这部则是秋日的残酷现实。仍然延续了暧昧和软色情的特点，可不再以其为重心，重回《夏威夷》的两人关系和细腻情感，但更具层次，更为复杂。不再明亮，变得暗淡、压抑。构图一直在压缩着“金发男子”的空间，暗示着“金发男子”的性格：内敛含蓄，在压抑着自己的情感，也代表着社会在压榨着他。前半段依旧是导演擅长的暧昧，火车上两人的镜头将那种细微的情绪诠释的淋漓尽致。当“金发男子”以为会与其男友圆满的阳光照下时，又被打回现实。他一直在隐忍着自己的内心，在女友、男友前沉默不语着，可在结尾自己女儿的笑容前袒露了真相，那或许就是秋日的那一丝温暖。

很奇妙的感觉，第五年，已经不太喜欢了。之前很喜欢这个节目，是因为当时我觉得拓展了自己对多元观点的理解，而如今我觉得，包容和思辨不靠语言诡辩术产生，靠的是不花哨的思考。正如李诞所说的“不要这样想问题，如此讨论问题很危险“，他用来攻击对方论点的话同样可以送给他自己的论点，这就是节目的吊诡之处了。我讨厌画和小猫这种毫无意义上价值的题，在座的全是聪明人，而聪明人坐在一起研究话术、诡辩、偷换概念，学习聪明才智如何成为舆论洗脑方案的技巧，这就是当下的现实。