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姜文应该去SNL当编剧，黑色幽默好发挥，也不用冒着劲憋这么多尴尬的台词。彭于晏这个casting太尴尬了，虽然有肉，但是英语不像SF长大的，中文也不像北方人。以及姜文的熟女情节，越来越没新意了。

莎拉·波莉的电影受到阿特伍德的影响很深，她们都是在各自媒介里探讨如何叙述的问题。《别名格蕾丝》则带有明显的后结构主义特征，各类叙述声音交织成一段复杂的织体，有如女主角手中拼凑的布料，无法佐证何为真假。这种叙述方式被描述为女性的，用以对抗男性心理学的、刨根问底的但实际人面兽心的话语。最终三位男权社会的女性受害者在格蕾丝手中成为一体，糖心VLOG产精国品免费入口才知道，一直发声的是这女性的集体，而男性则最终失去记忆与声音。囿于篇幅和电视媒介，这层复杂的叙事结构在电视剧里有所损耗，但总体上是一部极为忠实和极为成功的改编。

对生命本能无条件的‘正义’化，在姜文早期电影中是迷人的，而当这种原始赞美转向虚无，就会暴露出对血腥、暴力的哥特式迷恋，也使其近期的电影屡有陷入滑稽、显摆、猎奇癖的危险。不过，《邪不压正》还是一部完成度较高的电影，屋顶行走、江湖复仇、古老的北平街景以及狂欢化叙事都是姜文自身‘情结’的标记。更重要的是，这部电影准确还原了那一代人的国家-民族想象：一方面是在今天看来已有些不可思议的‘崇洋媚外’，另一方面是对民族主义结构性困境的敏感认识，还有从《鬼子来了》延续至今的对缺席的硬汉民族性格的重塑。东交民巷使馆区，侵华日军的跋扈气质，对日语、法语、英语的迷恋式借用(在中国导演中无出其右者)，都对位于一个曾经‘积贫积弱’、闭关锁国的中国。而充满消费主义炫耀的‘物’密集呈现于一个民国文本中更是一个症候性的错位。

很喜欢这种女人之间述说细腻情意的片子，每个人都有自己的故事，只是在特定的时间和机缘下产生特殊的化学效果。最后的清谈很动人。最喜欢玉彬。如果在中国恐怕莲花姐要和饼饼殊死搏斗吧。。。=_=

算是印度现实向影片？从电影标准来看，3星，从自挖深度来说，4星。真心祝愿众生真能平等，即使自己有生之年看不到，也不妨害祝愿将来有了孩子以及他人孩子能有更大幅度平等的那天。