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同是追求东方美学中的静态之美，沟口与小津体现的是两种完全不同的“静”。小津为了追求“静”，宁愿放弃摄影机的“动”；而沟口的“静”则是一种“动中有静”，运用摄影机的推拉摇移，采用远离被摄物的“一场一镜”的拍摄手法，行云流水般的传递宁静安详之视觉效果。如果说小津的影片描绘的是现代的、纯粹日本式的家庭琐碎，那么沟口的影片则是古典的、具有东方禅意的意境体验。沟口用极具戏剧化的表意手法描绘出了女性在男权社会下的悲剧，将违背道德伦理的虐恋上演得凄美缠绵。这得益于其对人物感情不确定状态的展现，这种基于道德谴责的爱情在电影前期是被动地附加在主角身上的，这时便脱离了主体性的道德审视而完全将判断交给客体，情感被发出但未被接收，并借助时刻间离于主观感受的中景镜头达到了完美的弥散效果。于是观众便充当了情感的接收对象

比想象的要好，开始的时候确实有些被古早日式突然一惊一乍的配乐和镜头以及过度的演技劝退，但是越到最后越渐入佳境。影片表达的内容很多，但是不会乱，每个点都是点到为止，回味无穷。 最喜欢灯塔里的那部分，本来的温馨有爱因为一个导火索就可以变成厮杀，多少事情不是这样呢？ 古典音乐歌剧和暴力美学的搭配是永恒的经典。 很喜欢废土风的荒岛。

不过是大梦一场。男人长大的代价真是太大了……

这片现实社会教育意义很重很重，看在“饥饿游戏”之前，两者相似，但却差很大

年纪很小的时候看的这部电影。被黎明和舒淇打动。也是第一次看到年轻的吴彦祖。惊艳了。