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来个小反转 从那个破洞的袜子就可以看出 布努埃尔是个极端的现实主义者！！！！！！！

(20160416一刷五星)集大成之作：从《审判长》就开始的对闪回的重视；有《吸血鬼》的梦幻与光影游戏(Gertrud在Erland家卧室更衣、Gustav夜乘马车去歌剧院)；有《神谴日》与《词语》的pacing、声音、空间观念(两场公园拍成室内剧感也是绝了)；不再有明显的宗教元素，但仍有惯用多回的钟声在(至少6次)，还借答谢Gabriel的晚宴上的青年代表道出——过去的世代里人们被宗教禁锢了爱的天性；有长期延续的一丝不苟的布景设计。除以上，还有精致、极限的照明：两次闪回(在E家和Ga家)，不现实的高调加上窗户均匀过曝的效果；Ge与Ga初次独处时关灯后的主光很柔，且做出了微妙的亮度过渡(见人脸)；两场公园(前者晴后者阴)的表演区域都做了个工布光，柔光为主。最后，对极少对视的对话的分析不应局限于Ge，男性们也多次如此。题中之爱是爱情，也是奉献，与基督暗合。

這麼這麼虐心的故事。記：什麼讓我哭。

她爱她的丈夫，她爱他的家

大量指向性的隐喻，隔壁男女交欢的喘息声与自己被压抑的欲望，楼下象征纯洁远离世俗的修女，被男人亲吻后的呆滞，受到带有男人体味儿的背心吸引，又不可遏制地呕吐。以上所有交织出一个被情欲久久压制，深深陷入到迷茫疯癫的人。电影主要是两部分，表露与被压制的情欲，以及大量的隐喻：裂缝、睡梦中被强暴、墙壁中伸出的恐怖的手以及那张诡异的合照